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Sharpy è un proiettore a fascio mobile da 189W con una luminosità senza precedenti, solitamente ottenibile solo con potenze molto maggiori. Con un peso di soli 19 kg, Sharpy produce un fascio perfettamente parallelo, simile a quello di un laser, con un’incredibile resa di 59.760 lx a 20 m (5.100 footcandle a 65 ft). Sharpy è all’avanguardia anche per la purezza del suo fascio, che è nettamente definito e privo di qualsiasi alone o scolorimento ai bordi. Offre 14 colori diversi e 17 gobo, che consentono di modificare la forma del fascio e di creare una serie di spettacolari effetti a mezz’aria.

Lampada a scarica con bruciatore ad arco corto in un sistema di riflettori- Tipo:OSRAM SIRIUS HRI® 190W+ (LAM002) – STANDARDPhilips MSD Platinum 5R (L10103) – OPZIONALE-Potenza lampada in uscita: 189W-Temperatura colore: 8.000 K-Flusso luminoso: 7.950 lm-Vita media: 2.000 h. La lampada Osram ha una durata di 3.000 h se utilizzata con un light engine Osram integrato (lampada + alimentatore).

Max 20 canali di controllo DMX 512Segnale protocollo DMX: USITT DMX 512Art-Net / RDMDisplay: Display grafico LCD retroilluminato b/nRisoluzione Pan/Tilt: 16 bitControllo del movimento: vettorialeConnessione segnale DMX: Ingresso e uscita XLR a 3 e 5 poliCaricamento software tramite ingresso DMX

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coproduzione con Lightkeeper Productions; prodotto da NBC Productions per le stagioni 1 e 2; Coca-Cola Telecommunications ha distribuito la stagione 3, poi Columbia Pictures Television è subentrata per la stagione 4[N 2]

coproduzione con Cannon Television (1993), Top Kick Productions (1993-1998); (stagioni 1-5), Norris Brothers Entertainment (1998-2001); (stagioni 6-8), The Ruddy/Greif Company, e CBS ProductionsSony ha ceduto i diritti a CBS Media Ventures nel 2019.[1]

con Brillstein-Grey Communications (stagioni 1-2), Brillstein-Grey Entertainment (stagioni 3-4), Brad Grey Television (stagioni 4-6), Universal Television (stagioni 4-6), Winifred Hervey Productions e Stan Lathan Television

con Brillstein-Grey Communications (1997-1998); (stagioni 1-2), Brillstein-Grey Entertainment (1998-1999); (stagioni 3-4), Brad Grey Television (1999-2003); (stagioni 4-7), Universal Television (1999-2003); (stagioni 4-7) e Steven Levitan Productions

con Double Secret Productions, Gekko Film Corp. (stagioni 1-8) e MGM Television (intera serie)Sony co-produce la serie solo per l’ottava stagione come parte dell’acquisto del produttore MGM Television da parte del consorzio guidato dalla societàBasata sul film Stargate del 1994 di Metro-Goldwyn-Mayer e Carolco Pictures

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AbstractL’articolo si propone di studiare la variabilità geografica del consumo in sala e della popolarità dei film contemporanei importati in Italia dall’inizio del XXI secolo. Si basa sui dati relativi alle presenze regionali e alla distribuzione in sala di oltre 4100 titoli, ovvero tutti i film con più di 15.000 presenze proiettati in Italia dal gennaio 2000 fino all’epidemia di pandemia di metà febbraio 2020, che ha costretto alla chiusura di tutte le sale cinematografiche a livello nazionale. Mentre i modelli regionali di distribuzione dei film nazionali e stranieri sono sempre piuttosto omogenei e non subiscono grandi variazioni regionali, i film italiani e non italiani sono consumati in modi molto diversi, dal punto di vista geografico. Per quanto riguarda il cinema straniero, l’indice di popolarità regionale mostra come le diverse regioni e soprattutto le aree transregionali più ampie abbiano preferenze diverse legate a temi e generi particolari. Film diversi sono più o meno popolari in aree diverse, anche a prescindere da eventuali disparità nella loro distribuzione, proprio perché incontrano (o non incontrano) i gusti specifici del pubblico macroregionale. In particolare, i dati mostrano costantemente un divario di gusto tra il pubblico del centro-nord e quello del sud, che replica la grande distanza che ancora divide il Nord dal Sud Italia, dal punto di vista economico, sociale e culturale.

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Dalla fine dell’inverno, periodicamente soffro di forti bruciori di stomaco, del tutto indipendenti dal mio persistente reflusso acido. Questi episodi tendono ad essere indotti ogni volta che le parole “Mauro Icardi” e “Juventus” vengono usate nella stessa frase di una voce di trasferimento.

Le notizie che collegano la Juve all’attaccante argentino sono servite come clickbait per diverse finestre di trasferimento, mentre l’Inter cercava di stabilizzare il proprio club, ma sono diventate sempre più serie da febbraio. È stato allora che Icardi è stato bruscamente privato della fascia di capitano, che aveva ricoperto per 3 anni e mezzo. Ha trascorso quasi due mesi in disparte, apparentemente a causa di un infortunio al ginocchio, ma non facciamo finta di essere stupidi.

Nei cinque mesi successivi, le voci di un passaggio di Icardi da Milano a Torino si sono susseguite, con forti speculazioni seguite da periodi di distanza. Questo flusso e riflusso è il motivo per cui non state leggendo questo articolo ora e non qualche settimana fa, quando le voci si erano un po’ raffreddate. Ma ora, con Icardi ovviamente fuori dai piani di Antonio Conte a San Siro e, secondo alcuni rapporti, il direttore sportivo della Juve Fabio Paratici è volato a Ibiza per incontrare Icardi e la sua moglie/agente Wanda Nara per un accordo, questo è tornato nella mia mente.